『プリズナーズ・オブ・ゴーストランド』園子温監督　単独インタビュー

ニコラス・ケイジと居酒屋で意気投合

Q：園監督のハリウッド進出は、10年以上前にも話題が出ていました。

『ロード・オブ・カオス』ですね。俳優も決まり、ロケハンも済ませて、撮影の直前まで話が進みました。しかし、資金繰りがうまくいかなかったなど、そうこうするうちに僕の日本での仕事も重なったりして、いったん離れてしまったんです。

Q：その時の思いが、今回の『プリズナーズ・オブ・ゴーストランド』で結実したのでしょうか？

『愛のむきだし』を撮影する前あたりから、「そろそろハリウッドで撮りたい」と考えていたんです。何度もロサンゼルスへ出向き、いろいろな会社にプロモーションしていました。企画が立ち上がっては、消えという連続だったので、3年前に本作の台本が送られてきた時は、読む前にオッケーを出しました（笑）。こちらで選んでいたら、いつになるかわかりませんから。どんな台本でも、撮る際にアレンジして面白い映画にさせるという意気込みでした。

Q：その後、ニコラス・ケイジの出演が決まったわけですか？

そうです。僕が監督すると決めて、1年後くらいでしょうか、ニコラスから「東京に行くので一度会いたい」と連絡が来たんです。新宿で待ち合わせしたら彼は一人で現れ、近くの安い居酒屋に入りました（笑）。そうしたらいきなり「園子温の『ANTIPORNO アンチポルノ』という映画にいたく感動して号泣した。だから、お前は信頼できる。クレイジーな映画を作ろう！」と言われ、話しやすい相手だと実感したんです。

Q：そこでニコラスと映画の方向性を話したのですね。

その時点ではメキシコを舞台にしたマカロニ・ウエスタンを構想していて、僕が「セルジオ・レオーネが監督した『ウエスタン』のチャールズ・ブロンソンみたいなのをやりたい」と伝えたら、ニコラスが「まさに俺も、この主人公にブロンソンをイメージしていた！」と言ってきました。たしかにその時、彼は『ウエスタン』のブロンソンと、まったく同じ型の帽子を被っていて、ここまで思いがシンクロするのかと感激したのを覚えています。

生死をさまよって撮影地を日本に変更

Q：結局、メキシコでの撮影は実現しませんでした。

その後、僕が心筋梗塞で集中治療室に入ってしまいましたからね……。生死の境をさまよったところ、ニコラスが「日本で撮ろう」と提案してくれました。「せっかくのハリウッド映画をよりによって日本で撮るなんて」と思いましたが、アメリカ映画を日本で撮ったら、かつて三船敏郎とブロンソンが共演した『レッド・サン』みたいな奇抜な映画になると頭を切り替えました。そこで脚本を日本に合うように大幅に変えたのです。すべて心筋梗塞のおかげですね。

Q：本作で描かれる世界は「ハリウッドの監督が日本に来て撮った」というテイストも感じられますが、これは監督の狙いなのでしょうか？

「日本って、こんな国でしょう？」と思い込んでいるアメリカ人監督の気持ちにはなっていました（笑）。外国人が考える“トンデモ日本”を映画で表現するのも、僕のひとつの夢でしたから。おもちゃ箱をひっくり返したような映画が作りたかったんです。

Q：ありえない描写は、逆にユニークで楽しめます。

明治維新が起こらないまま江戸幕府が続いたという設定で、男性はチョンマゲ、女性は着物を着てパソコンいじったり、車に乗ったりしています。いわばパラレルワールドですね。

Q：他の映画からの影響やオマージュも感じられます。

自分でも認識していないほど、無数の映画のパロディーが入っていると思います。日本の時代劇でいえば、黒澤明作品というより『子連れ狼』『座頭市』ですね。提灯の中に突っ込んだままの相手の頭部を刀で貫き、血が噴き上がるのは、五社英雄監督の『人斬り』で勝新太郎が披露していたものを、そのまま再現しました（笑）。そんなふうに挙げていくと、100本くらいタイトルが出てくるんじゃないでしょうか。どれが自分のアイデアで、どこが他の作品からヒントを得たのか、もはや区別ができないんですよ。マカロニ・ウエスタンと時代劇の融合も、具体的には思い出せないですが、過去に観た作品からの発想かもしれません。

さりげなく盛り込んだこだわり

Q：製作費も含め、ハリウッド作品らしい撮影現場でしたか？

そこは、あまり関係なかったですね。ハリウッド映画でも製作費が少ない作品は多いですから。むしろハリウッド映画らしさを意識しなかったのです。ニコラス・ケイジに刀を持たせて日本で撮ることで、“らしくない”反逆的な作品を目指しました。メキシコで撮っていたら、他のハリウッド作品に埋もれていた可能性もあります。

Q：3.11以降、監督は原発や放射能の問題を作品で描いてきましたが、今回もそうした要素が発見できます。

最初の脚本に核の処理場が出てきていて、日本を舞台にするならと福島に設定しました。（主人公が向かう）ゴーストランドの時計台は、8時14分で止まっています。広島の原爆投下1分前ですね。これ以上進んだら大惨事になるので、住民が時計を止めているわけです。こうした要素を散りばめたことも、ニコラスがいたく気に入ってくれました。彼はリサーチで広島の平和記念資料館へ行った際、「こういう映画に参加できて幸せだ」と感激していました。

Q：撮影現場でのニコラスはどんな印象でしたか？

20代の若手俳優のような気楽さで接してくる人。まったくスターぶらないんです。

Q：では特別な意識もなく演出できたのですね。

でも撮影中、モニターにニコラスのアップが映っているのを見た瞬間、「自分は本当にハリウッド映画を撮っているんだ」と実感できたんです。ニコラスの面（つら）構えって、まさしくザ・ハリウッドスター。その時だけは素直に興奮しちゃいましたね。

ハリウッド進出の手応えは？

Q：ニコラスは今回の撮影現場で、5回目の結婚相手（リコ・シバタ）と巡り合ったわけですよね。

ゴーストランドの場面に、中身は人間のマネキンがたくさん並んでいて、（目的の女性を捜す役どころの）ニコラスがマネキンの外面を剥がして「違う女だ」と言い放つのですが、結局、その「違う女」とプライベートで仲良くなり、ロサンゼルスに帰って結婚しちゃったんです（笑）。ニコラスからLINEで「いま幸せだよ」と二人の写真が送られてきて、びっくりしましたよ。現場ではまったく気づかなかったので。

Q：製作などでコロナ禍の影響はありましたか？

コロナ禍が始まる前に撮影が終えられたのはラッキーでした。あの大人数では、コロナ禍での撮影は無理だったでしょう。ただ、お披露目となったサンダンス映画祭（2021年1月～2月）はリモート参加でしたし、本当ならアメリカでの劇場公開（9月）も現地に行きたかったんですよ。観客の生の反応が味わえなかったのが残念です。

Q：ハリウッド映画を完成させた今の手応えを聞かせてください。

大満足です。「ハリウッドデビュー」と言われているように、（1本だけ撮って）思い出作りのつもりではありません。日本でも撮りますけれど、年に1本はアメリカで映画を撮りたいですね。スケールも、もっと大きくしたい。ニコラスともLINEで次回作のやりとりをしています。今度日本に来たら、居酒屋で2時間の飲み放題コースですかね。ニコラス、そういうの好きですから（笑）。