『バック・トゥ・ザ・フューチャー』最初のマーティ役だったエリック・ストルツ主役の映像は1時間分撮影されていた

　ハリウッドの一流の編集者たちを集めたイベント、Editfestで、映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー』のハリー・ケラミダス、映画『ブラック・スワン』のアンドリュー・ワイスブラム、映画『グレムリン』のティナ・ハーシュ、映画『サイン』のバーバラ・タリヴァーが、それぞれ業界の裏側について語った。

　編集者になるまでの過程について『ブラック・スワン』のアンドリュー・ワイスブラムは「まず初めに僕はセットで、P.A（俳優や監督などに付くパーソナル・アシスタント）の仕事をしていたんだ。その仕事で、もう二度と映画のセットで仕事したいとは思わなくなったんだ。実際に映画のセットでは、監督を含めた5、6人を除いては、ほとんどのスタッフはクリエイティブの過程にあるというよりは、むしろ距離を置いた形で映画製作をしているという感じにしか思えなかった。そこで編集者なら、よりクリエイティブな過程にかかわれると思ったことが始まりだったんだ」と彼なりの持論があったようだ。「それからは、ニューヨークで一流の編集者のもとで、10年間くらいは見習いの仕事をしていたよ。その見習いの期間にも、かなり低予算作品の編集をして経験を積んできたんだ。後に、ビジュアル・エフェクトの編集をしていたさいに、ダーレン・アロノフスキー監督の映画『ファウンテン　永遠につづく愛』の目に留まって、ビジュアル・エフェクトの編集を任されてからは、順調に仕事ができるようになり、ウェス・アンダーソン監督などの作品の編集にもかかわることができたんだ」と長い見習いの期間を経て、一流の編集者になったようだ。

　監督とのコラボレーションについて『グレムリン』のティナ・ハーシュは「わたしとジョー・ダンテ監督（『グレムリン』、『ピラニア』）は、彼が運転できないため、車でわたしが彼を送り迎えするほど仲の良い友人なの。その送り迎えの途中では、話すことが途切れないほど、いろいろな世間話をするわ。わたしとジョーの関係は、普通の編集者と監督の関係とは違うけれど、まず、編集者は監督とは何でも話せるような環境を作ることが非常に大切なの。それに、これまでいろいろな仕事をしてきたけど、大抵は才能のある監督ほど、すごく付き合いやすい人たちが多いわ」と監督とは仕事だけでなく、プライベートでも交流のあるティナのような編集者もいるようだ。

　ロバート・ゼメキス監督の『バック・トゥ・ザ・フューチャー』を編集してみて、ハリー・ケラミダスは「あの映画で、マイケル・J・フォックスが演じるマーティが、トーマス・F・ウィルソン演じるビフとその仲間たちに追いかけられ、スケートボードで逃げるシークエンスでは、（その当時はコンピューター・グラフィックなどを使用していなかったため）絵コンテに描かれたものを確認しながら撮影していたんだ。ただ、ユニバーサルのセットで撮影していたために、ロバート・ゼメキス監督は撮影した映像を僕と編集室ですぐに確認しながら、気に入らない箇所があれば、次の日には撮り直していたこともあったんだよ」とかなり時間的余裕はあったようだ。ちなみに、マイケル・J・フォックスがキャスティングされる前に、エリック・ストルツが主役のマーティ役を演じていたことについては「実はエリック・ストルツとは、約1時間分の撮影を済ませていたんだ。だが、エリックとドク役を演じたクリストファー・ロイドとの掛け合いが上手くいかずに、急きょマイケルをキャスティングすることになったんだ。だから、それまで撮影していた1時間分の撮影はすべて撮り直したんだよ……。けれど、一度撮っているわけだから要領がわかっていて、再び撮り直してみたら、さらに良い映画になったと思っているんだ」とハリーは語ったが、あの映画内には一箇所だけエリック・ストルツのままの映像が残っているそうだ。

　最後に、バーバラ・タリヴァーは映画『スパニッシュ・プリズナー』のデヴィッド・マメット監督とよく仕事をしていて、お互いの考えていることがわかるほど、同じ感覚を持ち合わせていると語った。今回のイベントでは、彼らの過去の作品の映像とともに編集の過程を解説してくれて、いかに編集者が映画製作上で重要なカギを握るか再認識させられた取材になった。　（取材・文・細木信宏/Nobuhiro Hsoki)