Q：ニック、この映画に携わる前に、映画製作にたずさわる道標とも言えるべき著書『Breaking in: How 20 film director got their start』（今アメリカ映画界の一線で活躍する監督達の処女作品に至るまでの経緯を語ってもらったインタビュ－）を書かれていますよね。どうやって監督達のインタビューを取ったんですか？
（ニック・ジァレキ）N.Y.U(ニューヨーク大学、世界有数の映画学部がある）を卒業した後、映画監督になりたかったのですが、とうぜんすぐには映画関係の会社に採用されなかったんです。しかしあるアイデアが思い浮かび、本を書こうと決意したんだけど、映画をビジネスにしている知人がいないうえ、僕の家族もそのころはまだ、映画産業に関わっていなかったんです。（ちなみに彼の兄弟の一人、アンドリュー・ジュレキは映画『Capturing the Friedmans』、もう一人のユージン・ジュレキは、映画『Why wefight』でその後、それぞれサンダンス映画祭で賞を受賞している類い稀な家族である）。
そこで彼の撮影している『When I will be loved』のセットを訪れ、それがきっかけで、DVDの特典で付いてくる5分位のメイキングを作る事になったんです。その制作時中に、この素晴らしい教養と少し精神錯乱状態で狂気じみたような性格の両極端な2面性を持つ彼に引かれていき、そんな彼の人生を交錯させた草稿みたいなものが頭の中で出来上がったんです。それが長編に至る経緯なんだけど、その制作に達するまでに15回くらい電話してようやく彼に繋がったんだけどね。
（ジェームズ・トバック）私自身、常に一般客の一人として他の芸術家から影響受けていて、美意識が確立している訳じゃないけど、本当の映画人になったと感じた瞬間は、映画『マッド・フィンガーズ』でハーヴェイ・カイテルがティサ・ファローの部屋を訪れたシーンを撮ったときです。7分間のダリー・ショット（レールを使った移動撮影）でコストがかかるのと時間の問題で撮影監督、脚本家、プロダクション・マネージャーに大反対されたんだ。始めは礼儀正しく彼らの意見も聞いたが、結局最後に私が、「このセット内でのネガティブな意見は今後一切聞き入れない」と主張し、「自分が何をやりたいか分かっている」と告げたんだ。その後、モニターのリプレイを見て、ハーヴェイ・カイテルの前で、『I'm a totalMotherfucker!』と高らかに吠えてやったよ！これからも製作する映画内で批判や反対する連中もいるだろうが、それはあんた達の思い違いだと意思表示していくつもりだ。
ある日、私の友人が本のエージェントが、紹介してくれて、そのエージェントが、すぐに私のインタビューの提案を気に入ってくれ、その提案とそれまで取った2つのインタビューをまとめて出版社に提出したんです。その後、出版社が活躍している監督に、私がこういう本を執筆中と言う事を書いた手紙を送ってくれたんです。それ以外にも200人以上もの監督のオフィスに自分のアシスタントと手分けして、電話して頼み込んだんだ。そしてそのインタビューにジェームズ・トバックが参加してくれてたんです。
（ジェームズ・トバック）世間一般に見られる事や、聞かれる事に慣れているセレブリティには、自尊心の強いうぬぼれたやつと、無意識にリラックスした状態で力強い感性を表現できる人とに分かれるんだ。本物は、非常に並外れた存在感で、その場にいるだけでストレートな表現能力を伝達できる人達なんです。ただし映画の演技は、ある意味欺瞞（ぎまん）なんです。ステージの演技だと自分の技能をストレートに表現できるし、それは自分のものだが、映画の演技は、自分のベストだと思った演技が、必ずしも編集の際にファイナル・カットして残っている訳じゃないんだよ。
