『パラサイト　半地下の家族』タフなユーモアで見せる奥深い悲喜劇

第92回アカデミー賞

2020年1月25日

　とにかく絶賛しか聞こえてこない。満場一致のパルムドールでカンヌ国際映画祭を圧倒制覇した韓国映画『パラサイト　半地下の家族』が、世界諸国での大ヒットを経て、いよいよ最終決戦の地であるアカデミー賞に乗り込んでくる。オスカー争いでも台風の目となっており、堂々6部門ノミネート。作品賞候補になったのはアジア映画では初らしい。第58回で監督賞など4部門ノミネートを果たした黒澤明監督の『乱』（1985）（衣装デザイン賞をワダ・エミが受賞）を超える「乱」を巻き起こしているわけだ。（文・森直人）

　監督はご存じ『殺人の追憶』（2003）や『グエムル－漢江の怪物－』（2006）などのポン・ジュノ。現役屈指の天才監督のひとりだが、今回は長編デビュー作『ほえる犬は噛まない』（2000）からハリウッドで撮った近作『スノーピアサー』（2013）や『オクジャ／okja』（2017）まで、充実のフィルモグラフィーの中で彼が得てきた成果を一本に凝縮した総力戦だ。達成度は明らかに彼の最高値を示している。

　何より目を引くのは設計思想の素晴らしさ。一目瞭然の形で可視化された「縦の階層」。まるでネズミやモグラのねぐらのような場所--“半地下住宅”で暮らす主人公のキム一家が、山の手にあるIT社長の豪邸にあの手この手で潜り込む。この映画はオープンセットを使用しているが、韓国には格安の半地下物件が実際に数多くあり、現実社会の地べたのリアリティーから風刺的な寓話性に橋が架けられた世界像だ。

　『パラサイト　半地下の家族』の一番のベースは韓国映画の古典にして特濃のカルト作、キム・ギヨン監督の“召使い”映画『下女』（1960）だろう。高台の富裕層、半地下の貧困層という設定は、黒澤明監督の『天国と地獄』（1963）。さらに『メトロポリス』（1926）を起点に『エリジウム』（2013）辺りまで続くディストピアSF--上空が「天国」で地下が「地獄」の図式を援用。演出面ではアルフレッド・ヒッチコックやルイス・ブニュエルらの継承が認められる。

　あえてジャンル的に区切るなら、貧富の差を背景にしたブラックコメディーであり、「詐欺もの」（コンゲーム映画）。4人家族が結束して大富豪をだましまくる姿は、日本の高度経済成長を背景にした川島雄三監督の『しとやかな獣』（1962）などを連想させる。

　映画史の中から『パラサイト　半地下の家族』の施工に使われたとおぼしき材料を探ってみたが、もちろん本作は現代仕様にアップグレードされた最新型だ。世界共通の問題となっている格差や疎外をテーマに、タフなユーモアと鋭い眼力で奥深い悲喜劇を描き出す。爆笑と戦慄にあふれ、必然的に最近の重要作--『万引き家族』（2018）、『バーニング　劇場版』（2018）、『アス』（2019）、ポン・ジュノの助監督を務めていた新鋭・片山慎三監督の『岬の兄妹』（2018）ともリンクし、それらすべてを包括するような驚嘆すべきスケールの創造力を見せつける。