相馬 学
略歴： アクションとスリラーが大好物のフリーライター。『DVD&ブルーレイでーた』『SCREEN』『Audition』『SPA!』等の雑誌や、ネット媒体、劇場パンフレット等でお仕事中。
近況： 『ワイルド・スピード/ファイヤーブースト』『探偵マーロウ』『ドラキュラ／デメテル号最期の航海』他の劇場パンフレットに寄稿。「シネマスクエア」誌にて、正門良規さんに映画とその音楽について話を聞く連載を開始。
相馬 学 さんの映画短評
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前作では責任感に欠けていた“海の王”も本作では人の親。すっかりファミリーマンと化したコワモテの主人公にユーモアをにじませながら、新たなアドベンチャーを展開させる。
海洋はもちろん、砂漠にジャングルと、前作以上にスケールを広げた物語。アクションのフィールドが広がった分スリリングだし、また前作のヴィランだった弟との骨肉珍道中のユーモアもあり、大いに楽しめる。
『死霊館』以来、その傾向が強くなったが、Ｊ・ワン監督はどんなジャンルでも家族の物語に落とし込むことがうまい。本作も例外ではなく、ファミリーマンとなったアクアマンらしい結末を用意。前作以上にモモアを好きになる!? -
約10年ぶりの筋肉祭が繰り広げられるシリーズ第4作。ここまで景気よくアクションが連打されると、それだけで嬉しくなってくる。
例によって、空から陸へとスペクタクルの舞台を変え、銃撃もガチファイトも乱打する華やかさ。以前から言われていたスタローンからステイサムへの代替わりは、肉弾戦シーンでステイサムに積極的に花を持たせていることからも明らかだ。イコやトニー・ジャーらアジアのガチアクション俳優の活躍も嬉しい。
ラストのオチは少々後味が悪いが、あくまで非現実的な娯楽映画だと思えば許せなくもない。ともかく、ステイサム主体となるであろう今後のシリーズ展開に大期待！ -
デビュー作『キャビン・フィーバー』以来、Ｅ・ロスがホラーの鬼才と認められたのは恐怖描写はもちろんのこと、人間の心理や社会性が的確にとらえられているから。グラインドハウス色濃厚な本作でも、それは変わらない。
米国の祝日である感謝祭に惨劇が起こる。そこに浮かび上がるのは、“行事”を利用して稼ぐ売る側の欲と、安さに釣られる買う側の狂奔への批判的な視線。これがあるだけで、スリラーがグッと締まる。
もちろんスプラッターの強度も十分で、人体損壊の描写でドキっとさせつつ、トランポリン惨殺などの場面ではブラックユーモアも。ロスのジャンル映画愛を存分に感じることができる。 -
『東京画』『都市とモードのビデオノート』と同様のスタンダードスクリーン。ヴェンダースが東京を撮る際にセレクトする画角は、やはりこれだ。それだけでも、前2作と同様の小津オマージュであることが理解できる。
孤独にも写る主人公の日常を追いかけながら、時折起こる波をドラマとして淡々と描写。毎日が同じ繰り返しのように見えて、その波は確かに存在し、観る者の胸に押し寄せてくる。そこに小津作品のエッセンスが垣間見られる。
ロックに造詣の深いヴェンダースらしく、音楽も重要な要素に。タイトルの元ネタであるルー・リード「パーフェクト・デイ」は泣かせるし、パティ・スミス、キンクス他の楽曲も意味を持って響く。 -
YouTuber兄弟が監督を務めた映画と聞くと安く見る映画ファンもいるかもしれないが、これがなかなか侮れない。
その“手”を握ると何者かの霊が乗り移る、危険なゲームに熱中する若者たち。その霊が惨劇を引き起こし、恐怖を加速させる一方で、誰よりもゲームにハマッてしまったヒロインの孤独をも浮き彫りになる。彼女の孤独を緻密に描いたことで、誰かの“手”を握りたい、つながりたい欲求が説得力を増した。
恐ろしいスリラーを仕立てるのみならず、きっちりドラマを描ける新たな才能。YouTuberであると同時にホラー好きでもあるクリエイター、フィリッポウ兄弟の名は覚えておくべきだ。
