山縣みどり
略歴： 雑誌編集者からフリーに転身。インタビューや映画評を中心にファッション＆ゴシップまで幅広く執筆。
近況： 最近、役者名を誤表記する失敗が続き、猛省しています。配給会社様や読者様からの指摘を受けるまで気づかない不始末ぶりで、本当に申し訳ありません。
山縣みどり さんの映画短評
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トランス女性としての体験や考えを積極的に発信しているサリー楓や彼女を取り巻く人々の思いが伝わり、LGBTQ +に対する理解が進まない理由も考えさせられた。幼少期からずっと男女の役割を刷り込まれると、固定観念を打破するのが難しくなるのだね。多様性が重要と言いながら行動が伴わない人が多い社会で生きる楓の辛さも伝わるが、映像を通して娘となった息子の率直な思いを知った父親が絞り出す言葉は重い。父娘関係を表す就職祝いの名刺入れは泣けた！ LGBTQ +関連のさまざまな活動を率いるリーダーたちも頼もしく、未来は明るいと信じたくなる。そして、楓の悩みの原点を鋭く指摘する、はるな愛の慧眼に感動した。
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トップショップの創設者をモデルに成金の実態と格差社会の不平等を暴き出すブラックコメディで、考えさせられる要素が詰まっている。底の浅いファッション王リチャードの言動が破天荒すぎて、怒りを忘れるほどで、S・クーガンのキャラ作り大成功！ セレブの実名を出して観客の興味を引く一方で、富裕層による詐欺まがいの蓄財システムや発展途上国における労働搾取もきちんと暴いた社会派の側面は、さすがM・ウィンターボトム監督。資本主義の歪みを抑えつつも、王国の継承の皮肉なこと!? とはいえ、ゴードン・ゲッコーに倣って「貪欲は善」を実践する人が勝つこの世の中、どうにかならないのかしら？
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冒頭にフラッシュバックで前日譚を配置し、前作のエンディングへ続ける構成でJ・クラシンスキー監督が物語の全体像を把握＆制御していることがわかる。ディストピア的な状況を家族で耐えてきたアボット家の人々が続編ではさらなる危険にさらされる。共闘していた家族が本作では別行動となり、孤独な戦いに直面した各人の恐怖と見る側のエモーションが増幅する。荒んだ世界で重要なのは、愛し信じられる家族なのだ。タフな母親と亡き父の意思を継ぐ長女、赤ん坊を守ろうと必死の長男の運命やいかに？ 各人に迫る危機を繋ぐ巧みな編集で緊張感マシマシ。新キャラも登場するが、扱いが雑すぎ。長女役のM・シモンズの見せ場が多いのはいい。
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人気ゲームの再びの映画化だが、ゲームを知らなくても無問題。世界観や冴えない総合格闘技選手コールが背負った宿命など簡単にわかる流れだし、冒頭の迫力あるバトルから最後までテンポよく進むので観客の気を逸らさない。魔界クリーチャの造形はかなり凝っているし、『五行の刺客』のL・タンや『ウォリアー』のJ・タスリムらが披露するアクション演技もかっこいい。忍者ハンゾウ役の真田広之はもしやノー・スタント？ 還暦間近とは思えない！ そして武闘家クン・ラオの、空飛ぶギロチンを思わせる金属帽アクションがまた圧巻。妙味たっぷりの愉快作だし、これを見れば少しの間だけでもコロナ禍を忘れられそう。続編もありそう。
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冒頭に瀕死の赤ん坊が登場し、涙にくれる母親の映像が数年後の強気な彼女自身へと切り替わる。鳥の巣症候群を否定する母親への違和感が徐々に大きくなる構成が巧みだ。母性愛あふれる母親の本当の顔は？ S・ポールソンがハマっている。唯一頼れる人の恐ろしい秘密を知り、生き残りをかけて戦う娘クロエが車椅子生活で、外界とほとんど接触してこなかった設定も緊張感を盛り上げる。マイナス要素が多い少女の戦いぶりは本作最大の見どころだ。クロエ役のキーラ・アレンは車椅子の操作が上手いので、かなり特訓したのかと思ったら、彼女自身が実際にハンディキャップを持っているとのこと。演技がリアルなはずだと納得。
