轟 夕起夫
略歴： 文筆稼業。1963年東京都生まれ。「キネマ旬報」「月刊スカパー！」「DVD＆動画配信でーた」「シネマスクエア」などで執筆中。近著（編著・執筆協力）に、『伝説の映画美術監督たち×種田陽平』（スペースシャワーブックス）、『寅さん語録』（ぴあ）、『冒険監督』（ぱる出版）など。
近況： またもやボチボチと。よろしくお願いいたします。
轟 夕起夫 さんの映画短評
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「The Power of Love」もいいが「Always on my mind」の歌詞がこんなにも沁みるとは！ 映画の余韻が凄い。我々は孤独な“星”で、その瞬きは時に重なり合うことだろう。本作の主人公とパートナー、二人の星――の周囲に無数の「孤独なストレンジャーたち」の輝きが見えてきて、グッと来る。
その直前のベッドでの抱擁は、写真家アニー・リーボヴィッツが撮ったジョン・レノンとオノ・ヨーコを連想した。そう、全裸のジョンが胎児の如く背中を丸め、黒いセーターとジーンズをまとったヨーコにキスをする。それとは向きが逆だが、“最後の一日”を永久に留めたあの一枚のように二人の抱擁は永遠化するのだ。 -
その男の表情はほとんど、苦渋に満ちている。「トリニティ実験」後になると、より顕著に。冒頭に掲げられるのはギリシャ神話の男神、天界の火を盗んで人間に与え、罰せられたプロメテウスの逸話で、同列とされたオッペンハイマーもまた罪深き「原爆の父」と呼ばれ続けるのだ。
序盤に、彼に霊感を与えたピカソの「座る女（マリー・テレーズ）」が象徴的に映されるが、この作品自体がノーラン監督の“映画のキュビスム志向”の変奏。「オッペンハイマーとアインシュタイン博士の秘密の会話」がファーストシーンとラストでくっきり対になっており、ノーラン監督がフェイバリット作『アラビアのロレンス』の円環構造を意識したのは明白である。 -
この自伝的な映画で80年代の青春の日々を赤裸々に綴り、監督・脚本を手がけた井上淳一のことも、メイン舞台となる名古屋の老舗ミニシアター、シネマスコーレのことも、それから木全支配人やキーマンである故・若松孝二のことも全く知らなくていい。とにかく「何か面白いことはないかな？」と感じている人ならば、「映画が諸手で歓迎！」してくれると思う。
言うなれば、現在と同じような境遇の“無共闘世代”の話だ。自意識だけは高く、何者でもない若造が、憧れの世界へと飛び込んだら、かつて通った予備校のPRムービーを初監督しなければならなくなり……というハチャメチャな奮闘劇なのだ。“実録”映画の美点がギュッと詰まっている。 -
ただ今、監督レオーネ、主演イーストウッド、音楽モリコーネの世界遺産的な《ドル３部作》が４K復元版となって一挙公開中だが、なかでも『続・夕陽のガンマン／地獄の決斗』は、上質なコメディにしてオペラの風格をも湛えた傑作ウエスタン。原題の“いい奴、悪い奴、汚え奴”キャラが大金目指して互いに裏をかきあい、三すくみ状態となってバトルを展開する。
南北戦争下、両軍が奪い合う橋を爆破しにいくエピソードで、瀕死の大尉に酒瓶を渡し、「これを飲んで、耳を済ましてな」とイーストウッドが声をかけるシーンは出色過ぎ。無論そのあとに待っているシークエンス、名曲「黄金のエクスタシー」が流れての、サッドヒルでの最終対決も！ -
最初の“違和感”が本作の罠の始まり。発端は、実業家の婿養子である青年（岡田将生。抜群にいい！）が実行した殺人計画だ。それを偶然、ティーンの三人組が動画に収め、一番臆病そうな少年（羽村仁成）が、脅して大金をせしめることを思いつく。なぜそんな気が起き、大胆な行動に出たのか……見事に上書きされてゆくのが快感！
サイコな殺人犯に、（各々問題を抱えた）ピカレスクな子供たち。舞台が沖縄で、プロデューサーの吉田多喜男、撮影の柳島克己ほか、元「北野組」の主軸が名を連ね、豪腕・金子修介監督と組んで『3−4X10月』とは角度の違う“逆転劇”、『ソナチネ』とは別の忘れ難い“夏休み映画”を作ったことに快哉を叫んだ。
