中山 治美
略歴： 茨城県出身。スポーツ紙記者を経てフリーの映画ジャーナリストに。全国商工新聞、月刊スカパー！（ぴあ）、時事通信などに執筆中。
近況： 映画祭で国内外を飛び回っているうちに”乗り鉄”であることに気づき、全国商工新聞で「乗りテツおはるの全国漫遊記」を連載。旅ブログ（ちょこっと映画）もぼちぼち書いてます。
中山 治美 さんの映画短評
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本作が韓国の監督によって制作されたことを重く受け止めるべきだろう。キム・ミレ監督は解雇された非正規社員がスーパーで泊まり込み闘争を行ったドキュメンタリー『外泊』で知られるが、労働問題を追っている中でこの連続企業爆破事件を知ったという。「狼」が攻撃対象とした日帝の侵略企業や植民者が国内外で行った強制労働や抑圧の事実。つまり我々の加害の歴史だ。しかし”不都合な真実”は歴史から抹消されがち。だがそこに向き合ってこなかったがために、藤元明緒監督『海辺の彼女たち』でも描かれているような外国人技能実習生とは名ばかりの労働の搾取が今も平然と行われているのではないか。”今”を読み解く為にも必見の力作である。
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余白の多い原作がクリエーターを刺激するのか。アニメ『音楽』に続いて大橋裕之漫画から快作の誕生だ。この手の企画は無難にオムニバスにするのが通例だが、短編を絶妙に絡ませた脚本と３監督のトーンを揃えて長編にまとめた新鮮さ。映画を知る３監督の知識と経験が生かされた実験的かつ挑戦的な企画だ。とはいえ監督が違えば個性が漏れ出ることもご存知。中でも「伴くん」で、牧田が使用済みパンツを偽装するシーンで見せる痴態は齊藤工監督ならでは。この牧田のように総じて”本人は真剣だけど側から見れば滑稽”というエピソードが連なる。３監督の人間を見つめる温かい目線が、はちゃめちゃなようでブレない本作の太い幹となっている。
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ドラマ「バッド・ガイズー悪い奴ら」シリーズのスピンオフ。ドラマ版はクライム・サスペンス色が濃いが、映画版はエンタメ全開。となると同じように”毒を持って毒を制す”ワイスピ”など数多のハリウッド映画がちらつくが、ぶっちゃけ”マブリー”ことドンソクの大暴れが見られれば細かいことは無問題。もはやVシネ全盛時代の竹内力や哀川翔主演作を無条件に手にしているような感覚で、定期的にあのぶっとい腕から繰り出されるパンチを拝みたくなるのだからその中毒性たるや恐ろしい。そして本作を見れば分かるのだが、どうやら日本に興味あり？ マブリーVS.力&翔、いやVS.顔面凶器・小沢仁志?? 続編に妄想膨らむ。
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原作からブラッシュアップされた脚本が逸品だ。特に恋愛部分の排除。むしろここは「女性観客向けに恋愛要素を入れるべき」とする映画界の古い価値観に囚われた人たちがねじ込んでくる部分だが、この英断がクセ者たちが蠢く出版界の狂騒を例え風刺を込めてシニカルに描いていたとしても、プロの現場の厳しさと文化芸術に携わる人全てへの愛が根底にあることが伝わってきて観賞後の爽快さに繋がっている。そして、この狂騒の象徴である國村隼演じる大御所作家の存在の素晴らしさたるや。韓国映画『哭声/コクソン』の怪演といい、毎度予想だにしないキャラクターで登場して作品を盛り上げる俳優はいるだろうか。しみじみと良い俳優だ。
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地元局が満を持して制作した本作。ここにはあの日救えなかった命の無念さと、それを抱えながら生きている人たちの”悲劇を繰り返すまい”という思いが詰まっている。”津波てんでんこ”の教えを伝える防災動画を震災2年前に制作し、それを実行して隣の小学校の生徒たちまで救った釜石東中の事例。車椅子で津波に流された人を思いながら裏山に避難経路を作った旅館の女将。それらを感動秘話にするのではなく、事実を残すことに徹しているところに報道記者たちの覚悟が見える。それでも時折垣間見える同じ被災者同士という距離感の近さ。地元局だから捉えられた被災者の言葉では言い表せない本音や感情も映像から伝わってくるだろう。
