バリー・シール／アメリカをはめた男 (2017)：映画短評

『ウルフ・オブ～』以上にアメリカの両義性を全身で実感してしまう。あの大国の巨大な欲望が体現する狂気や病理は、とてつもなく快楽的だってこと。コントラやメデジン・カルテルなど時代のハードコアな表層を場当たり的に駆け巡る「裏フォレスト・ガンプ」のバリーは、政治的な負のスパイラルに同期しているだけ。しかし彼のバブリーな沸騰は強壮剤のごとくコチラにも効いてくる。

しかもバリー本人にまるで似ていない（役作りゼロ！）トム・クルーズが体育会系の明るさで展開する狂騒は「スター映画」の作用でどこか夢心地。『裏切りの代償』で同役を演じたデニス・ホッパーの闇や暗さより、ブラック＆シニカルだ。風刺劇の傑作だと思う。

　やはりトム・クルーズには、常軌を逸し振り回されても再び立ち上がる、ムチャな男が絶妙にハマる。CIAや麻薬組織を手玉に取ったようでいて実は利用され足蹴にされた、小悪党のパイロット。中南米政策をめぐる国家的迷走と今に至る失策への批判的精神は、ブラックな笑いに包みながらも鋭利だ。70年代後半から80年代前半の実話。挿入される、ざらついたビデオ映像が効果的で、あの時代の狂騒ぶりを想起させる。『オール･ユー･ニード･イズ･キル』以来のダク･リーマン監督とのコンビ。共通項を挙げるなら、最悪のリフレイン。もっとカタルシスを与えられれば、“空飛ぶウルフ・オブ・ウォールストリート”的傑作になったはずだ。

　いやあ、さすがは何事も型破りな国アメリカ、とんでもなくハチャメチャな奴がいたもんだ！と感心せずにはいられぬ超痛快な実録犯罪ドラマ。CIA工作員としてスカウトされた天才パイロットが、その裏で麻薬王と組んで巨万の富を稼ぎ、さらにはFBIやホワイトハウスまで手玉に取っていく。
　ダグ・リーマン監督のスピーディでアップテンポな演出は絶好調で、さながら犯罪狂騒曲とも呼ぶべき破天荒な面白さ。結果的に破滅の道を歩む主人公だが、そこには現在の不法移民問題へと繋がる南米麻薬戦争に国家ぐるみで加担したアメリカの罪悪も投影される。それにしても、55歳とは思えぬトム・クルーズの憎めないチャラ男的魅力ときたら！

　タイトル通り、アメリカをはめた男をコミカルに描くピカレスクものでありつつ、彼がCIAに踊らされた男でもあることも、CIAや政府のダメさ加減をも描写する、実はアメリカというものについての映画。それでいて、映画のノリは最初から最後まであくまでも軽く、浮き足立った狂騒的なリズムとスピードがどんどん加速して、ブラックな笑いも増していく。この軽さとスピードは、主人公の心理状態であり、この映画が描く'70～'80年代半ばの時代の空気でもあるだろう。
　撮影は、ブラジルの貧民街の少年たちを描いた「シティ・オブ・ゴッド」のセザール・シャローン。映像からリアルな熱気と埃っぽさが伝わって来る。

“トム・クルーズ版『グッドフェローズ』×『ウルフ・オブ・ウォールストリート』”ともいえる痛快さに加え、「昔からヤバい仕事が似合ったやん！」と痛感させられるほど、グラサンでのドヤ顔は健在。しかも、パンイチならぬケツ出し、地下鉄ラブならぬセスナラブ決行と、34年後の『卒業白書』として観ると、かなり興味深い。あくまでも愛妻家で、ドラッグに手を出さないキャラ設定はイメージ戦略にも思えるが、『ザ・マミー』の汚名は返上！　『ウルフ～』よりデカい国家規模のスケールながら、1時間以上短くまとめたダグ・リーマン監督はスコセッシに一歩近づいた感もアリ。ちょいとゴブリン入ったクリストフ・ベックの劇伴もサイコーだ！